Maqueta bmw e34


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En Dubái tenemos quizá el caso más sonado, con una amplia gama de superdeportivos que más de uno ya quisiéramos tener; aunque fuese una maqueta. Todos de origen europeo salvo uno, un Mustang Foxbody, tal vez en una de sus vertientes con turbocompresor. El proyecto adoptó rápidamente el motor V8 de 3,5 litros que Rover había comprado recientemente a los Estados Unidos y que ya estaba siendo instalado en los coches P5 y P6.

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Estos fueron seguidos por un lote de veinte que estaban listos para el lanzamiento de prensa en junio de 1970. La producción inicial fue lenta a medida que se resolvieron los problemas de dentición, pero aumentaron a 100 por semana en 1972, y 250 por semana en 1975. Además, las habilidades similares a los coches combinadas con una alta posición de conducción y una fuerte capacidad de remolque, encontraron un mercado completamente nuevo con las familias. Incluso hoy en día, es preferido por muchos en la fraternidad off-road como su vehículo todoterreno de elección. Además de excelentes habilidades todoterreno, es el único vehículo que se ha exhibido en el Louvre como una obra de arte. Se le ocurrió la genial idea de pedir a uno de sus amigos, el escultor estadounidense Alexander Calder, que le decorase el coche.

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¿Te gustan las berlinas deportivas -aquí tienes las que todos querríamos ver gracias a X-Tomi-? ¿Y el DTM? Pues entonces te va a encantar este vídeo: Timo Glock de paseo con el nuevo M5 2017. En este aspecto, su inspiración técnica (la hoja milimetrada) se inscribe claramente en la vertiente constructivista de su arte. Frank Stella, un apasionado del mundo del motor, tuvo las 24 Horas de Le Mans como “première” para su obra de arte. Representa una liebre corriendo que cruza una autopista y pasa por encima de un coche en llamas; es el miedo original y el anhelo de superar la dimensión en la que vivimos”. Sus dibujos pueden parecer abstractos, pero los que estén familiarizados con la mitología aborigen reconocerán canguros y emús. Sin embargo, al mismo tiempo, es un reto para el espectador, ya que, aparentemente, los símbolos, fruto de un largo proceso de abstracción, son en realidad parte de un código que hay que descifrar.

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